想去看這個展覽完全是因爲去年讀的那本《我的名字叫紅》的書，當時就對細密畫產生了濃重的興趣。這次居然能在回國期間碰到細密畫的展覽，實在是不想錯過。結果拖拖拉拉到了臨走前兩天，才下定決心獨自一人前往觀看。當時正直五一假期間，根據網上很模糊的信息，被告知是閉舘，實在是想看心切，打電話去詢問，意外地發現是開館的，放下電話，就叫了網約車欣然前往。要不是這個展覽的信息，我都不知道上海居然還有這樣一座博物館。
上海藝術品博物館坐落在天山公園之内。車停在公園大門口前，問了門衛博物館具體的方位，穿過林蔭道，看着還在享受假期悠閑的男女老少，想到48小時候我即將啓程離開這座心愛的城市，頓時感覺有點恍惚。
這個展覽并不引人注目，參觀的人寥寥，我倒是落得清净，篤定地仔細觀看。
展覽的前言：
細密畫與工筆畫如兩顆遙相輝映的明珠。在不同文明語境中各自成長，卻同樣以方寸之境承載宏闊想象。
在中亞地區，細密畫以波斯畫傳統為核心源流，在伊斯蘭裝飾藝術、宮廷文化與史詩文學的共同塑造下，與多個國家和地區形成多樣而相通的視覺體系。其裝飾性綫描，平塗設色、金彩運用與去透視化的空間結構，使圖像成爲文學語言與歷史記憶的視覺延伸。許多作品原本附于文學手稿之中，畫家在微笑的華府中描繪史詩傳奇、宮廷生活、文學典故，圖像與情節彼此呼應，在閲讀與觀看之間延展出豐富的想象。
中國工筆畫則以“綫”為骨，以“色”為韻，其嚴謹的勾勒體系、驚喜的結構控制與層層設色方式，構成了一套高度規範化的視覺秩序。
共通的精神：對細節的極緻關注，對綫條秩序的嚴格控制，以及在有限空間中構建複雜世界的能力。畫面雖小，卻蘊含廣闊的敘事與象徵；筆觸雖細，卻能夠承載歷史、文學與萬物的豐富意象。
細密畫與工筆畫中，神話與史詩以精妙而華麗的筆觸被刻畫。很多細密畫的畫面以微笑尺幅承載宏大敘事，用圖像回應文字，以描綫補充詩意，使故事在視覺與文本之間往返流動。在這些微尺度的畫幅中，神靈、瑞獸、英雄、帝王。。。種種傳奇形象以精描的方式呈現，一個被賦予秩序，象徵與詩意的想象世界在點綫之間展開。
一幅畫的其中的一部分細節。
我非常喜歡細密畫豐富的色彩，這幅作品裏背景的藍色濃鬱得化不開。
這樣的圖畫看起來讓我想起拼圖！
看看細節：
回到家百度了之後才知道巴布爾是莫卧儿帝国的开国君主。
巴布尔不但是世界史上一位重要的军事、政治人物，也是一位杰出的作家、诗人和艺术家[11]。他写的回忆录《巴布尔纳玛》（即《巴布尔回忆录》）是研究15至16世纪中亚史和印度史的第一手资料，有较高的史料价值和一定的文学价值。
看看細節：
透過畫作，都能感到鼓樂和舞步！
馬的脖子上懸挂的是什麽呢？
這幅畫作裏的金色非常亮眼，和人物中身著黃色的遙相呼應。金色的天空，白色的雲朵。雲朵的形狀讓我想起動畫片《大鬧天宮》裏孫悟空在天界的時候騰雲駕霧時的雲朵。
”精微觀察“為核心的視覺傳統。
為什麽同樣的手機會因爲遠近二拍攝出完全不同的色彩？
細節：
鐘樓曾出現在1983 - 1989年土耳其500里拉鈔票的反面。
細密畫給我的感覺非常像小孩子的畫筆，因爲缺乏透視，但是卻注重細節，總給我感覺透着惹人愛的天真。也讓我想象是否平面國就是這樣？
而工筆畫的世界雖有類似，卻要嚴肅很多。
自然是兩種繪畫體系最深的共同底色。園林、植物、動物與山石，在細密畫中以繁密的筆法被細數，在工筆畫中以綫條骨架與層染色彩被重構。
買了一些周邊，意外地看到林徽因（上一次展覽）的明信片，給人非常踏實的那種質量。購買的時候，服務員和旁邊的另一名游客熱情地向我安利附近的劉海粟美術館，才有了下一場展覽的觀看。
走出博物館，再一次踏入春意盎然的天山公園，看到陪伴孩子撈魚的父親：
這五月初的綠色將一直印在我的心上：
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