幸福的种子: 第四日：佛羅倫薩的沉靜和壯麗

落地羅馬的時候，出租車司機是土生土長的羅馬人。她聽説我們在羅馬只呆3天，毫不掩飾地表現除了遺憾。她說，在羅馬至少得呆上兩周。我贊同她的建議，只是時間上并不允許我們這麽安排。於是在第四日，我們坐上意大利的高鐵，奔赴文藝復新的搖籃佛羅倫薩。

準備這次旅行之前，因爲觀看《美迪奇家族》，對佛羅倫薩非常憧憬。而徐志摩按照意大利原文（Firenze）譯成的翡冷翠，又是給這個城市增添了一絲夢幻的美感。

高鐵的速度也是達到230公里/小時，跟中國的高鐵也還是差一點，但是整個體驗還是不錯，沒有誤點，車廂安靜整潔。

看看窗外的風景。現在看這張照片，似乎是P過圖一樣的色彩，鮮艷得讓人感到不真實。要不就怪作爲濾鏡的火車車窗吧。

這次的酒店基本上就是在火車站的對面，只是並不知道是如此地接近，反而走了火車站出口與酒店的相反方向。對長長的階梯實在是不太能理解。火車站進進出出都需要搬行李，且不説那些行動不便的人們，就是針對普通人，如果有一個ramp，是否也可以好很多？都沒有要求增添電梯。

還是存放好行李，就準備出發。也是考慮到火車誤點之類的情況，所以把tour就安排在了明天。今天一天隨意，但是收穫卻不小。

我們去往聖十字聖殿（Basilica of Santa Croce in Florence）的路上，路過聖百花教堂，它就突然之間在普通的街頭巷尾映入我的眼帘，衝擊力很强勁。想着明天的tour也會來這裏，所以就匆匆看了幾眼。感覺這個教堂是那麽的不真實，外面的裝飾讓我想起小時候玩的積木。

圣十字圣殿屬於哥特式建築，坐落在聖十字廣場，是佛羅倫薩最大的方濟各會教堂。（一般總是一個廣場配一個教堂，成爲當地人的活動中心）我們到的時候，正式正午，吃了冰激凌，一來歇脚，二來不餓，但是也想在參觀教堂之前稍微墊墊肚子。選擇這個教堂的理由是因爲在這裏面埋葬了許多名人，最著名的就是米開朗基羅，但丁和伽利略。

1966年阿諾河淹沒了大部分佛羅倫薩，其中也包括聖十字聖殿，其中的建築和藝術珍寶遭到了嚴重損壞，後來花費了很多時間進行修復。所以古跡修復在意大利不僅是有專門的專業，而是有專門的學校。

一條中央走道和2條過道。

伽利略墓

米開朗基羅墓

喬托是義大利繪畫由哥德式過渡到文藝復興的關鍵人物。這些濕壁畫是他最成熟的宗教敘事作品之一。

金色浮雕《圣母领报》和無數的溼壁畫

感覺參觀教堂的時候，對脖子非常友好，因爲必須堅持做到擡頭仰望。

這個Pieta雕塑并不是米開朗基羅的作品，但是也表達了無盡的悲傷。

而走出教堂，外面確實另一番艷陽。

女兒是但丁迷，知道這次來意大利，說一定要去看看但丁被流放在佛羅倫薩的地方。我們參觀的不是他實際的著作，而是爲他而修建的那麽一個建築。一進門就看到說，裏面的物件都非歷史物件。

最爲讓人感到違和感的是，有一間屋子居然用VR眼鏡試圖展覽。我沒有戴。科技在這裏感覺是那麽地格格不入。倒是有一段錄像，念誦着《神曲》，雖然聽不懂意大利文，但是卻能感到情緒上的衝擊。那間被黑暗包裹的小房間裏就我們三個人，那一刻，很美好。

下面陳列的是《神曲》的所有版本。

找到了中譯本：

本來想去美迪奇宮殿去參觀的，但是看了看地圖，烏菲茲美術館就在附近。這個美術館是佛羅倫薩的必去之地，但是我沒有提前買票，因爲確定不了參觀的時間。我們準備去試一試運氣。隊友對純美術館實在是沒有興趣，打算自己去溜達。我和女兒準備去試試運氣。沒有想到“托了我的福”，一路順風地進入了美術館，並在入口的地方被“攔截”下來問，“English?”我們不解。後來才知道那個工作人員帶領我們去另一個有電梯的入口。心存感激。

烏菲茲美術館（Galleria degli Uffizi ）是集文藝復興大成在意大利佛羅倫薩最有名的一座藝術博物館。它的安排非常簡樸，跟著走廊往前走，看到感興趣的向右拐就是了。

博物館的館藏我就比贅述了。相信想看的或者去看過的都會被藏品而震撼。

看到了很多版本的《天使報喜》，都非常喜歡。都有着不一樣的溫柔。

達芬奇的《聖母領報》

波提切利的《春》。我和女兒根據地圖尋找到了波提切你的展覽廳，但是一眼卻沒有找到這幅畫。因爲有名的藝術品之前經常是圍着人群。我們并沒有在展廳裏注意到嘈雜。沒有想到一個轉身，它就靜靜地在出現在我們的面親。我忍不住微笑。先遠遠地觀看，然後走到近處，駐足凝望。沒有點感到過了一會，居然眼眶濕潤了。我想到這是一副15世紀的畫作，正是文藝復新繁榮昌盛之時，那麽不容易地留存到現在。而我，不能說為了這幅畫飛洋過海來看它，但是想到這幅畫後面的故事和500多年來的歷史，人們對真善美的追求一直都沒有停止過。